还记得全国中小语文课本配图上那位救死扶伤的白求恩吗？
作为中国革命历史绘画重量之作，由宋韧、肖峰所创作的油画《白求恩》如今出现在2026西泠春拍上，吸引不少观众的目光。
《白求恩》
7月8日，2026西泠春拍在杭州国际会议中心洲际酒店（IHG）预展，并于7月11日至13日(周六至周一)举槌。本次春拍包含全收藏门类33个专场，涵盖书画、信札、金石印砚、现当代艺术、瓷器等全门类艺术珍品，策划呈现多个创新专场专题。
“我们努力在一个门类里，甚至是打破门类去融汇古今。我们不把价格最高的东西汇在一起，而是按照内容去区分，打破价格、门类的隔阂，让大家能够观赏艺术的时候，更能够感受到艺术史的脉络，更能够感受到艺术真正的魅力。”西泠印社拍卖有限公司总经理陆丰川介绍道。
三大重磅拍品领衔，董邦达《苏堤春晓图》讲述西湖之美
苏堤春晓为西湖十景之首。本次春拍中，有一幅董邦达的《苏堤春晓图》，钤乾隆帝、嘉庆帝鉴赏之玺，著录于《石渠宝笈三编》之中，数百年来深藏于紫禁城建福宫延春阁，流传脉络清晰可考，为清宫旧藏之珍品，是清宫西湖题材绘画之经典典范。据轴中乾隆帝御题“辛未”“丁丑”两次南巡七言诗可知，本幅《苏堤春晓图》创作于乾隆二十二年(1757)后，适值乾隆帝第二次南巡，时董邦达五十九岁，以工部侍郎、南书房翰林、御用画师身份扈从随行。且与中国台北故宫博物院藏董邦达《西湖十景》六轴同系列、同尺寸、同形制、同题跋大臣。
“在画面上，可以看到非常典型的苏堤景观，以及在苏堤两岸的柳树，这些都与现在的风景非常相似。在画面的上方，我们可以看到乾隆题了两首诗，对于西湖，对于杭州来说，这也是一件非常具有文献意义的，非常珍贵、难得的画作。”西泠拍卖书画部朱成晟介绍道。
乾隆帝御题石渠宝笈《苏堤春晓》
《苏堤春晓图》之外，最受大家关注的莫过于西周中期的青铜太师虘簋。“9年前，我们曾经办过一系列的青铜器专场，曾突破国内青铜器的交易记录。9年后的今天，我们又遇到了青铜太师虘簋，这也是可遇不可求。”陆丰川感慨。
此件太师虘簋为民国金石学家、收藏家柯莘农旧藏，1940年与著名的善夫吉父器群、梁其器群同出于陕西扶风任家村窖藏。虘为器主名，太师为其官职。此组簋共四件，另三件分别藏于故宫博物院、上海博物馆和中国文字博物馆，本件为市场上仅有流通者。该器属典型的西周中期青铜簋制式，双耳以圆雕龙首替代常见的环耳，此种设计初见于西周中期，此后亦不多见，颇为特殊。盖内与腹底铸有对铭，凡70字，记周王在师量宫赏赐太师虘虎裘之事。铭文兼具王年、月份、月相、干支四项时间要素，此类全要素铭文在现存上万件青铜器铭文中不足百件，是西周铜器断代的重要坐标。铭文所涉“师晨”“宰曶”等人物，亦见于它器，为铜器系联与西周史料补充提供了重要线索。
西周中期青铜太师虘簋
此外还有三组清乾隆御用宝玺，乾隆穷极一生的文人志趣追求与哲思格局，尽数凝练于这四方印文截然不同的御用闲章之内。“四时佳兴”，是审美愉悦的体现，亦包含了汉家精神内核；“八征耄念之宝”、“嚮用五福”则是乾隆刻予自身的诫勉；“翌太和”形制极简、文辞凝练，却立意最高、格局最宏，是乾隆毕生治国理想、宇宙哲学的凝萃。
清.乾隆御用“八徵耄念之宝”、“嚮用五福”白玉龙钮组玺二方
跨门类创新，郁达夫《迷羊》手稿再现
延续跨门类创新理念，本场西泠春拍推出两个重点跨门类专场，旷代一丁——丁衍庸艺术专场涵盖西方现代艺术东渐的先驱者丁衍庸的油画、水墨等作品数十件，西泠八家暨浙派印风篆刻专场融合书画与篆刻作品。
中国书画部分，古代特呈西湖之美与浙派艺术专场、金农与八怪文献暨明清信札手迹专场；近现代推出花外缘缘.丰子恺书画艺术专场、齐白石之子齐良迟旧藏齐白石旧物专题、沈尹默弟子上款并旧藏重要书画作品专题、陈半丁诞辰一百五十周年纪念专题；高马德、朱新建水墨力作领衔首届当代书画作品专场。
手迹部分，曾国藩致李鸿章、李瀚章昆仲书札领衔中兴名臣手迹，郁达夫《迷羊》手稿再现人间。
在新文学时期众多一流的作家中，郁达夫存世的手稿稿本较为少见。现存已知的公藏手稿，除国家图书馆的半部《毁家诗记》外，几乎很少。
2026西泠春拍郁达夫《迷羊》小说部分手稿首页，于写成之后百年再度面世
此次的《迷羊》手稿也是继《她是一个弱女子》小说手稿再世后，市场出现的最重要的郁达夫手稿，共二十六页，作于1926年至1927年间，为郁达夫身处人生转折，时局动荡的关键节点写就的重要中篇小说作品，对于郁达夫本人和新文学来说都意义重大。
《迷羊》是郁达夫继成名作《沉论》之后的第二部中篇小说。1926年11月4日，郁达夫开始动笔创作《迷羊》。此手稿的创作可分为广州、上海两段完成，正好与郁达夫此期间的漂泊轨迹相对应。现存手稿的部分，交代了小说最核心的背景、人物设定，是为《迷羊》之骨架。内容具体对应小说中第一章中、后段部分(中间缺失二页)以及完整的第二章节。
《迷羊》部分创作手稿与早期刊印
按照郁达夫当时的创作构想，《迷羊》“预计在三个月的中间，写它成功。”但他实际的创作进度很快。1927年12月16日《北新》第2卷第4号连载《迷羊》第四章的末尾，编者加上了如下一段说明文字：达夫先生的《迷羊》，快将全部脱稿。读者屡屡来信问及，欲先睹为快。本刊拟再登二次后，即印单行本，以附读者的热望。
手稿每一页都留下了郁达夫不同程度的修改痕迹，翻读这册《迷羊》手稿，不仅可以欣赏郁达夫小说创作的钢笔书法，更重要的是，可以领略和研究郁达夫是怎样创作和修改自己的作品的。
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