李东珅
近日,《后西游记》成为国内首部上星播出的AI长剧。该剧总导演李东珅接受齐鲁晚报.齐鲁壹点记者专访时表示,低成本和短周期（883436）仅是表象,“AIGC(人工智能（885728）生成内容)创作的真正优势在于资产复用与边际成本递减。简单来说,就是随着技术迭代和资产积累,越往后做,单集成本越低、产出越快”。
记者刘宗智济南报道
三个月做了十六七集
“过去行业普遍认为AI只能做几分钟短片,做不了长剧。我们用一套工程化流程跑通了这个难题,大概三个月的时间,做了十六七集的量。”《后西游记》总导演李东珅告诉齐鲁晚报.齐鲁壹点记者。
作为国内首部上星卫视的AI长剧,该剧自带话题热度,开播后相关讨论持续占据热搜榜单,也引发了业内人士的关注。第一季总数30集、单集40分钟,不久前刚刚收官。
提及AIGC入局影视制作,观众第一印象往往停留在降本增效层面。《后西游记》的制作成本与普通AIGC短剧相比,差异明显吗?哪些制作环节实现了成本压降,又有哪些板块需要增加投入?李东珅表示,AIGC长剧的难点不在于保持单集的精彩,而是“让角色、场景、镜头语言,在一部剧的时长里保持稳定,这背后要搭一整套资产体系和算力调度,成本结构完全不一样”。
李东珅表示,《后西游记》的降本主要体现在实体拍摄和后期部分。“以前搭实景或者用CG建模,现在则是美术组出场景图,模型直接生成,传统动画最烧钱、最耗时的建模环节用AI跳过了。像打斗戏、战争场面等,AI一次生成就是一段完整的内容,不用像传统特效渲染做一帧算一帧的钱。”人员成本方面,“我们现在是一百人做了传统意义上两千人的活儿”。
与传统影视制作相比,AIGC剧集的预算结构也存在显著差异。李东珅表示,算力成本占据了整个成本预算的四分之一到五分之一。他指出,AIGC在降本增效方面最为显著的优势不在于单季,而是“在于资产能反复用,越往后越便宜”,前期沉淀的大量角色、场景和道具资产,第二季还能接着用,边际成本是往下走的。
不能让AI完全自由发挥
当前市场AIGC内容多以短视频为主,长剧集普遍存在画面不稳定等短板,如何保障影视化叙事流畅稳定,成为行业普遍的技术难题。
对此,李东珅坦言,并不指望AIGC模型能够一次性生成完美成片。他以《后西游记》第四集为例,孙小圣之前的表演运动都在预期之上,但结尾时“一切都变了”“同样的提示词,同样的模型,同样的抽卡师,但是给到的内容就是不对。”经过排查试验后,最终问题锁定在人设图上。“孙小圣最初的设计图没有尾巴,AI默认为‘一个人在扮演猴子’,所以面部的假体不能动,导致表情、行为偏僵硬。”李东珅团队对症下药,在设计图中增加了一点尾巴,“熟悉的感觉又回来了”。
“我们会提前确定风格、质感、叙事等关键环节,不会让AI完全自由发挥。”他透露,目前《后西游记》已经积攒109个角色、143个场景,全部存在统一的资产管理系统里,不管是人设、道具还是群演,各个组都能跨组调用。每场戏都会把场景图和人设图当参考,让AIGC在已经确定的视觉基准上做图生视频,而不是从零开始发散。“我们会把同一场景生成的画面摆在一起对比着看,确保同一个空间在不同角度、不同景别下看起来是连贯的。”
对于AIGC无能为力的内容,剪辑可以起到补齐短板的作用。李东珅介绍,“我们会拆成好几个15秒以内的短镜头,交叉剪在一起,用剪辑节奏把AI时序不稳定的毛病盖住。”
剧集内核靠人把控
除了画面视觉统一难题,人物情绪连贯呈现是《后西游记》创作团队面临的另一大核心技术瓶颈。“人物的情绪有起伏变化,不同镜头片段之间需要重新构建情绪逻辑,这个很难。”李东珅表示,现在只能靠海量提示词解决,“刚开始一个镜头大概需要七八千字的提示词,越精细越好。”
传统影视工业中,编剧、美术、灯光、摄像、导演、剪辑之间紧密依存,“今天的AI剧集中,美术师出设计图、出定帧,不需要摄影师、灯光师了,未来甚至可能都不用剪辑师了。原有的产业功能分工、生产关系、生产力都发生了变化”。李东珅表示,本次《后西游记》创作中,团队共有一百多人,“分成了五个组别,第一是导演、编剧；第二是制片,这个组只有两个人；第三是美术组,主要负责出人物和场景设计图,大约有30人；第四是分组导演和抽卡师,大约共60人；最后是算法工程师小组”。
李东珅直言,AI的应用让影视工业化流程从“摄影机逻辑”转向“定帧逻辑”——“导演可以先想象终点画面再倒推动作,叙事本身仍由编剧和导演掌控。”所谓定帧逻辑是指,“这个画面是起始点,下一个定帧是本场戏份的终止点,中间的镜头运动部分就可以交给AI模型。”他解释,未来的表达都将基于定帧设计实现,“目前AI已经把光影的体积感做得非常好了。未来人物面部细节可以增强,AI模型的记忆性也可以更完整。”
但剧集的内核一定是“靠人把控,不能靠AI生成”。“美术团队十几人做场景和人设概念图,本质是把‘千年后小石猴’的世界观视觉化,这是文化传承的视觉载体。由人定义,用AI实现。”李东珅补充道。
根据观众反馈及时修改
《后西游记》是“广电21条”发布后全国首部“边审边播”的剧集,采取边制作、边审核、边播出的创新模式。在李东珅看来,“边审边播”规定的试行给《后西游记》提供了有利的播出机遇。“以前一个片子可能做好提案准备以后,两年以后推出,结果发现环境变化了,观众情绪变化了,那么再推出片子可能就有点晚了。”
他表示,普通剧集一般采取集中拍摄的制作模式,修改成本高昂,“几乎不可能边审边播”。但对于AIGC剧集而言,“观众有反馈,完全可以及时修改”。他以首集为例,最初设想中牛魔王是最大的反派,但第一场戏完成后,“我们发现猕猴的状态更阴险,更适合做反派一号,所以就进行了修改”。
“机动性强”是整个创作过程的鲜明特点。“我们几乎是靠飞页来推进各场内容的,最初的剧本等到成片以后已经面目全非了,所以AI剧很适合这种边审边播的政策。”李东珅发现,AIGC模型会“生长”——“这次的视觉不理想,但是模型升级后效果更好了,如果都压在一起制作、播出,可能赶不上这种技术红利。”
