深圳商报记者任建新
一张脸可以在一天内完成十套妆造，一座咖啡馆可以瞬间切换成临海公路。AI短剧的“超级个体”时代，正在从“一个人能否做出一部长剧”，进入“一个人能否经营好一套内容资产”的新阶段。
流量涌向头部作品
今年国庆期间，《万妖图录传》和《重生！丑小鸭逆袭成了万人迷》第三季等多部AI漫剧在红果单平台观看量突破10亿。
国庆假期，不少人都有明显的感触：无论是在高铁（885562）上，还是在电梯里，抑或是逛商场、就餐等待时，都能发现大量用户在刷短剧。
“3分钟一集，抽个空就能刷几集。”带娃前往九寨沟游玩的张先生接受记者采访时表示，“假期去各个景点都是人山人海，去哪里都是大排长龙，全靠刷刷视频打发时间了。”
红果官方战报显示，《万妖图录传》第十三季从10月1日零点上线，到10月3日晚观看量突破10亿；该系列第十二季首日热度为1.37亿，系列累计播放量已突破60亿。另一部《重生！丑小鸭逆袭成了万人迷》第三季同样获得“红果观看量破10亿”的观看量。
当下，短剧行业正经历从“流量驱动”到“内容驱动”的深层转向。国庆档的爆款，证实了这一点：流量会集中涌向少数头部作品，不会平均分配给每一位创作者。
今年以来，AI剧赛道供给扩张与爆款稀缺的情况持续加剧。DataEye-ADX数据显示，2026年上半年抖音端原生AI剧、漫剧新上线超过22.19万部；其中，播放量破亿作品1055部，破亿率仅0.48%。
“超级个体”批量出现
国庆长假为短内容提供了集中消费（883434）的窗口，也让行业重新看到“超级个体”借势接流量的机会。
AI的出现，有效降低了制作成本，也降低了试错门槛。数据显示，AI在漫剧生产环节的渗透率已经提高到60%—85%，制作成本下降50%—75%，生产周期（883436）缩短至传统模式的三分之一。
纯AIGC短剧《漂亮的恶意》自8月28日上线至今，创作者“海底蟹黄堡”粉丝已超过160万、获赞超过1000万；首集播放量突破4000万，半个月变现约200万元。
记者了解到，创作者“海底蟹黄堡”并非专职的AI创作者——她原本就是OST传媒的一位编导；该账号也并非刻意设置，而是公司同时推进的多条内容线之一。
“我原来以为AIGC只是解决拍摄和生产的工具，现在我觉得它不仅如此，还会改变生活方式。”对于AIGC的价值，映界智能创始人、OST传媒联合创始人袁方表示，“它正在改变视听内容的基本‘语法’，你可以理解为‘生成式视听语言’。”
他举了一个具体的例子：在《漂亮的恶意》中，韩语、四川话以及多种语言和方言被杂糅进同一个叙事空间。在传统拍摄条件下，这种语言混搭很难实现；而在生成模型的帮助下，创作者的眼界被完全打开——“什么都可以做”。
随着seedance2.5的推出，AI人物越来越真实，可以预见的是：越来越多的“超级个体”将出现。
DataEye剧查查创始人兼CEO汪祥斌表示，中国创作者群体未来很可能从百万级升至“全民创作”的千万级规模。目前，DataEye剧查查平台上的实名认证会员已超120万人。汪祥斌预测，随着AI时代到来，未来从业者可能放大到3000万人。
审美与经营成“胜负手”
“AI只是降低了生产门槛，却没有降低经营门槛。”袁方表示，AIGC解决的是“把想象变成画面”的问题，它让“超级个体”第一次大规模出现，但却无法代替创作者建立审美、角色和经营秩序。
当技术门槛被抹平，竞争就从“能不能做出来”，转向了“能不能被看见”。在袁方看来，每当出现一条爆款，行业便会连夜拆解——构图、运镜、节奏、转场、角色一致性、首尾帧和提示词结构，都可以被迅速复制。“内容可以抄，结构也可以抄，审美却抄不了。”当工具把制作能力平均分配之后，判断什么值得做、什么能够打动人，成了很难被复制的部分。袁方如是说。
“AIGC原生IP”诞生
当下，AI短剧主要有广告分账、用户付费、品牌定制和IP衍生等商业化路径。其中，前三类相对容易获得，IP衍生最难建立。
在业内人士看来，真正能接住流量的创作者，需要将一次播放变成下一季预约、把剧粉变成角色关系、把注意力变成合规且可审计的商业合作。
袁方把这类内容称为“AIGC原生IP”：“AIGC原生IP不是简单的内容，而是一套角色、世界观和商业开发系统。”
这种“AIGC原生IP”意味着，内容公司经营的不只是一个作品，而是一套可以长期复用、多维变现的资产。以《被裁掉的女孩》为例，AI角色“方桃子”已建立独立账号。相比剧播完即衰减的传统模式，角色IP化能让流量在剧集结束后继续沉淀。
“‘超级个体’不意味着‘单打独斗’。”袁方表示，《漂亮的恶意》首条内容发布后5天即完成广告签约，靠的不是单个创作者，而是一套已经运行多年的内容商业系统：个人掌握核心创意，小团队补充制作和运营，MCN体系提供分发、客户、报价与履约能力。
